髡残在佛教绘画创作上有哪些成就？有这么代表作？
髡残简介
髡残kūncán（1612~1692）湖南武陵（今常德）人。中国明末清初画家。清初四僧之一。字介邱，号石溪，又号白秃，一号镶，自称残道人，晚署石道人，本家姓刘.髡残在清初画坛上，与石涛并称“二石”，与程正揆并称“二溪”，与原济、朱耷、弘仁并称“四僧”。他在政治上不与清统治者合作，艺术上主张抒发个性，反对因袭，作品感情真挚，风格独特。在当时成就突出，对后世影响很大。
髡残的作品风格
髡残的山水画章法稳妥，繁复严密，郁茂而不迫赛，景色不以新奇取胜，而于平凡中见幽深；笔法浑厚、凝重、苍劲；善用雄健的秃笔和渴墨，层层皴擦勾染，笔墨交融，厚重而不板滞，秃笔而不干枯；山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山川深厚，草木华滋。
髡 残善画山水，也工人物、花卉。其山水主要继承元四家传统，尤得力于王蒙、黄公望：构图繁复重叠，境界幽深壮阔，笔墨沉酣苍劲，山石的披麻皴、解索皴等表现 手法，多从王蒙变化而来；而苍浑荒率的山石结构，清淡沉着的浅绛设色，有可看出是近黄公望之法。另外，他还博采众家之长，在学习传统的基础上，注重师法自 然，并且自谓“论画精髓者，必多览书史。登上寡源，方能造意”。髡残经常驻足于名山大川，一生中的大部分时间都是在山水中度过，所以他所作的山水，讲究在 平淡中求奇险，重山复水、开合有序。繁密而不迫塞，结构严密，稳妥而又富于变化，创造出了一种奇辟幽深、引人入胜之境。他善用渴笔、秃毫，苍劲凝重、干而 不枯，并以浓淡墨色渲染，使得笔墨交融，形成了郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣，画面也给人一种雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。
髡残的生平
髡残二十岁削发为僧， 之后云游名山。在明末清初的战争生活中，他避难到常德桃花源。正是当时艰难的丛林生活，给了他一次充分感受大自然千奇百怪的好机会，充实了胸中丘壑，为后 来的山水画创作积累了丰富的素材。这一点，在他之后不少题材诗中，都可以明显的看到。其存世的代表作有《报恩寺图》， 描绘的是南京聚宝们外的报恩寺，以娴熟的技巧概括提炼，表现了金陵名胜的磅礴气势以及奇异气象；《云洞叠壑图》和《雨洗山根图》（现藏于故宫博物院），布 局繁密、用笔苍劲，郁茂的景致、幽深的境界，明显出石溪鲜明的艺术特色。另外,《快雪时晴图》也是其代表作之一，描绘的是雪后初霁之时，以红衣隐者策杖行 于山道途中，远山云开，结庐于林下，章法稳妥，繁复严密，景色不以新奇取胜，而是于平凡之中见幽深。
髡残的地位
髡残在明末遗民中有很高的声望，其画作 也为世人瞩目。当时著名的文人。大鉴赏家周亮工就十分景仰、看重髡残的人品和学画。他认为，髡残的诗，写出了自己的性灵，髡残的画，是直师造化，甚至比宋 代的米芾父子还要好；髡残的佛学，是直指本心，而没有出家人开堂说法的那种俗套。张庚也对髡残有诸多赞扬，认为他的画深得元代四大家的精髓。髡残是神秘的，又是神奇的。他的诗魂画魄无声地涤荡着我们的心灵。总之，三百多年来，髡残一直以其人品与画品并重的高华之气，影响着画坛，成为画家心目中的丰碑。
立轴，纸本，水墨，淡设色，纵120．1厘米，横61．4厘米。（日）泉屋博古馆藏。
此图表现的是秋天季节。在画家笔下，秋树虽已枝叶疏稀，老干却依然昂挺。苍翠凌天半，飞泉悬树梢，村舍隐藏在山谷间与溪水边，白云冉冉，轩内二高士凭栏席 坐。山石皴法，以浓淡相间的墨点和短促的牛毛皴表现，秃笔挥洒，粗服乱头神韵丰腴。设色以淡赭为主调，略施花青，平中见奇，清雅有趣。